CEEC 中国国际消费电子展示交易中心

林伟明
2019-07-09 来源:中国国际空间设计大赛  作者:林伟明

  CEEC 中国国际消费电子展示交易中心

  室内设计:迪赛斯顿斯室内设计(深圳)有限公司

  主创设计师:林伟明  

  辅助设计师: 张星/王基/郑静鹭/卢楚曼

  文字:林伟明

  设计背后的理念-技朮篇:从资原革命看CEEC

  现在,是过去加起来的结果

  室内设计,性质上是创造性产业,但在实践过程中,则是消耗性的行业。尤其是如店铺类型的商业设计,很多时可以比喻为加法:就是根据功能需求会产生一系列设计元素,然后又根据其他需求例如形象、美学等,不断在设计加添新的元素。例如一间店铺设计,最初为了陈列商品会建造货架、又为了形象可能会建造特别造型的标志墙或吊顶天花,为了美学和气氛又可能建造的装饰墙体等。

  但当这设计失去它的用处时,例如一间店铺要结业,往往所有东西都一拼被拆除至原本的水泥结构。而取代它的新店铺又会重新开始设计和建造。

  这是一种重复生产、丢弃、再生产再丢弃的循环模式。其实也是我们这一个多世纪以来的各类产业的发展模式。这现象在消费电子产业尤其明显。

  相比于室内设计,消费电子产品这产业的生命周期更短。手机寿命越来越短,新的型号推出越来越快。在一家电子产品店铺从开业至结业的时期内,已经换了多少不同的产品。

  这是一种鼓励不断拥有的消费模式。而这种模式,是要靠着科技的发展来不断提高生产力。

  有学者硏究说:在瓦特发明蒸汽机之前,生产力的进步非常缓慢。当时一般的欧洲人,与二千年前凯萨大帝时代的罗马人相比,生活水平大概只进步了两倍。到第一次工业革命之后,人们的生活快速改善,现代欧洲人的生活,大约要比二百多年前的人好上13倍,比2000年超出26倍。即等于如果一个人在2000年前可以拥有一个杯子,今天一个人就能有26个。

  但在镜子的反射面,这种鼓励不断拥有的消费模式,背后其实也代表我们要不断丢弃。强大的生产力同时引发的消费主义,不停生产同时丢弃的经济发展模式,等于不停的透支我们的未来。我们为了创造未来而使用多了无数的资源,同时也掉弃了无数的资源。上世纪初至今地球人口增加了4倍,人均消耗增加了2倍,地球承受的压力在一个世纪多一点之间已增加8倍。

  近年流行对自然资源抱悲观的看法,好多人说地球很快就会完蛋了。环保团体确信污染同气候变迁会让地球走向灭亡,很多书籍和报告都预期我们将会把石油消耗殆尽。另外,对于铜、铁及其它原料,包括好多电子产品需要的稀土、金属过度消耗看法都同样悲观。一些“末日博士”学者们预言资源衰竭和末日经济终会来临。

  相反地,有一些乐观的科学家和高新科技产业人员,却相信透过新的科技研发,运用新的技术把资源困境转为改变的推动力商机。科技再不能只是为了提升生产力,而将科技研发重点放在资源:怎样以更少的资源,更有效率的,生产出更多、更佳的产品。

  有学者称之为“资源的工业革命”。新思维的崭新产业因而诞生:

  以全球规模进行废物回收,先进的科材公司研发新方法,就能够从各种电子垃圾里面提炼出黄金及稀土,开采成本比挖矿还低。工程轻量化,使用回收的金属、水泥或塑胶等物料再造成更轻、更强韧的建材替代传统不可循环的物料。运用传感器,自动调较电源开关到各种家电,暖通等设备,做到能源零浪费,每个工厦,商厦及住宅都有自己的发电系统,原料是燃烧自身生产的废物,配合环保能源如太阳能和风力发电,雨水废水净化及循环用作发电机的冷却功能。以上所举的例子,只是一小部分利用科技去重新运用资源。

  不要以为这些概念是刚刚起步,其实已经成为新兴产业和商机。事实在CEEC内已有这样创新的企业:有能够突破体积限制的超大型金属3D打印雕塑,希望可以发展成将来建筑的新模式;也有智能家居展示科技和环境的智慧化融合等。

  这一波“资源革命”的原理,现时处于继续发酵当中,无人能够预测 20、30 年之后的情况,就好像当年瓦特都没有想到蒸汽机竟然能颠覆全世界一样。

  是胡萝卜还是大棒:消费电子产品的未来

  尽管如此,从好多成功的案例,可以有信心讲出以下两件事:(一)资源是我们要关注的领域,(二)未来的机会无穷。相反地,如果科技只是为了生产更多消费产品而不考虑资源无止境的消耗,最终也会因不能持续发展而被淘汰。

  我觉得科技的发明,最初都是从好奇心出发,最后都应该以改善人们的生活为目的。

  当然消费电子产品的未来发展亦应是如此。

  我心目中的CEEC是什么?

  面对电商的普及化,实体商店的价值面临冲击。再加上 AR,VR 和模拟感观的技朮不断发展,虚拟商店可能在不久的未来成为购物媒体主流。人们只需要带上轻便的VR眼镜及感观器,就可以随时随地得到产品的全面资讯或购物。

  因此,在我们心目中,CEEC一开始就不是一个电子产品商场。

  我们相信人们对科技重新聚焦向资源的重视,发展出来的结果会颠覆性的改变我们的生活模式,而电子产品,是实现这一波新革命的重要工具。在我们心目中,CEEC就是展示我们未来新生活模式的一个舞台。

  CEEC是一个充满原创力和生存力的地方。是一个真的把“人和科技结合”当回事的地方,而不是一个陈列电子产品的地方。

  CEEC可能不会给你了解将来全部的答案,但一定是为将来发展提供养份和希望的地方。

  CEEC是一个站台,一个竞争激烈的地方,每个商户都认为自己的产品是最好的,而这里是一个平台把这些产品进行测试,面对的是客户及市场,不成功的产品甚至企业会很快消失。你可以在这里率先看到市场的变更。专业人员对自己的知识、工作和专业深感自豪,为客户推荐最好及最合适的产品及市场知识。

  CEEC是一个系统,这个系统基于人們对这CEEC的信任。信任是产生于商户直接和客人沟通和交流,把最新和最好的产品介绍给市场。因为有这关系,新的客户会慕名而来,而旧的客户也会再回来。使CEEC能够在电商的影响下维持发展。

  如果你是考古学家你会到金字塔和故宫、如果你是厨师你会去筑地、如果你是电子产品爱好者你会去CEEC朝拜。

  CEEC的室内设计是减法:共享的结构

  为了满足我们心目中CEEC的模样,室内设计最少要满足几个特别需求:

  (一) 电子产品及公司生命周期变化很大,越来越短,甚至是电子产品企业本身公司的掘起至灭亡,周期也十分短和快。CEEC内店铺,甚至整个楼层随着市场的变化会随时变更。因此所有室内元素包括店铺面积、间格、位置、饰面、灯效、客流动线等都可以根据不同时期的需求而随意改变。

  (二) CEEC的室内设计,是要开始改变重复循环的拆除、再建造的观念。要使循环使用率最大化,及工程最轻量化。

  (三) 要在空间经验及美学上能反映一种新时代的价值观。

  在整体空间规划上,CEEC不是根据一般商场的规刬分为公区和店铺去设计,而是把整个空间视为一个整体。CEEC室内设计想做到的,是一个可自由组合,又可循环再用的空间。要实现这个设计,我们有两个核心元素:自由组合式,及装配式设计系统。

  共享的自由平面

  首先,整个平面是基于一个无形网格系统(Grid System)进行规划。这个网格系统具体表现在格栅形的吊顶天花装置。这个天花系统由挤压铝合金型材制造,它几乎是所有室内道具及配件的基层安装支架,包括:机电设施(例如灯具、视像头等)、天花饰面、墙身隔断、屏风、导向标志等。有了这个网格系统后,整个楼层的平面就排满了大约1米的方形格子,像变成工程师在画草图喜爱使用的格子纸一样,室内的公区和店铺可以随意根据面积,客流导向等不同需求在格子上随意划分。然后再加上标准尺寸的墙身、天花饰面、陈列道具、家具等填充空间,使其变成店铺、公区走道、闲坐区等的各功能区。

  每次店铺或公区需要更改时,可根据网格随意改动。只需拆改小部分个别商户的形象装饰和陈列饰面即可,而绝大部分的室内元素可保留,或换一个地方重组。

  自由组合设计的目的是配合高新电子产业多变和短周期的特性。好的企业可以扩充店面,弱的企业需要迁走而给其他补上,每楼层店铺、公区和客流导向可以任意调整。最极致的就算整栋7层CEEC需要重新规划,楼层之间局部或整体调换位置也能做到。

  共享的自由立面

  室内墙身也有着和平面一样的自由组合设计。所有的墙身饰面,也是基于52mm的倍数去划分宽度。预制水泥板、玻璃板是52的5倍260mm、门套和陈列道具墙是52的20倍1040mm,其他的配套的尺寸道理也一样。其实52mm就是一条特意为这项目设计的挤压铝型材的阔度。这条铝型材的特色是它可以向两边延伸组合成一幅一体无限长的墙身及天花饰面,而在中间可以加入以52为倍数的任何其他室内元素及饰面。所有墙身饰面亦和平面元素一样可随意装拆调配,这样室内的空间就真的能实现自由的组合概念。

  装配式设计

  装配式的设计意思是,除了土建和机电必须在现场施工之外,所有其他室内结构及饰面都是预制组件。制造模式的组装化,使装修工程不需现场施工,而是先在工厂完成, 再搬入大楼里面去组装。

  装配式的施工方案,好处在于减短了现场施工的时间同时,亦可确保最终工艺的质量。因为它能避免因赶工期而聚集大量土建、机电及精装施工人员同时在现场施工。所有精装配件在工厂设施齐备的环境下进行标准化生产及检收,同时不同材料及工艺也由专业的工厂进行制作,避免因现场施工人员的工艺水平而影响成果。

  这装配式,自由组合的系统,最重要的是把工程轻量化,标准化,使用更轻,更强韧的材质替代一次性的装修传统,将工程中的废弃物和物料损耗最少化,和循环再用最大化。

  其实装配式设计的概念一直都存在。法国建筑师普鲁威(Jean Prouve)在20世纪中期已提出”预铸套件”的移动建筑概念,设计及建造预制组件式的金属建筑。而他所设计的装拆式家具系列更被认为是当时代的杰作。现今的建造业亦已开始釆用这种制作程序,在工厂内制造一座大楼,运到工地组装,两日就可以盖完一层楼,降低碳排放,能源和原料消耗。

  新科技电子产业是现代其中带领改变世界的龙头行业。正因为产业本身就是执着把天马行空的想像力,去改善人们的生活。因此,CEEC新的室内设计方向,就是一个包函着这种意义而创作的空间。

  到最后,这种由装配式产生出来的视觉效果,亦变成CEEC设计的美学其中重要的元素。

  设计背后的理念-美学篇:神话里美杜莎(Medusa)的美学

  在艺朮馆里,白墙只是艺朮品的背景而没有任何角色的演译;在商场里,室内环境和店铺各有主题,各自在说各自的故事。

  同样是作为陈列空间的一种,在项目一开始时,我们就有一种强烈的直觉:CEEC不应是一家艺朮馆也不可能是艺朮馆,不应是一个电子商场亦不可以是一个电子商场。CEEC应该是一个表达立场的空间。

  我们觉得在CEEC里,产品和室内环境,就像钢琴协奏曲中钢琴与乐队的关系。在协奏曲中钢琴声是主调,是创造戏剧效果的体裁,而乐队的协作则增加了作品的层次感。钢琴和乐队的演奏往往不是奏着同一调子,而是有一种对抗同时也讲究和谐、对比也必须统一的关系。钢琴与乐队在互动中产生相互丰富的效果,使作品更耐人寻味。

  虽然钢琴是主角,但有了乐队,这首协奏曲才完整。

  在CEEC里,电子科技产品是当然的主角,但事实上没有任何一种产品可以完全代表科技的全部,因此室内设计的任务就是要串连和完整这个关于人和科技的故事。产品和环境是在用不同的语言,说同一个故事。它们带着强弱的对比,结构的对比、色彩的对比、比例的对比、密度的对比。但其实它们只是从两个极端开始说故事,产品表现的是结果,而室内设计表达的是原因。产品是在大声放唱,展示最新的科技成果;而室内设计是轻轻讲出科技结合设计的初衷,欲言又止。这故事的大纲是:在CEEC这空间内,何不放胆去尝试新的事物、新的美学、新的体验。

  设计师的白日梦

  希腊神话里的美杜莎,只要有人看过她的美丽的眼睛,都会被她的魔力吸引而失去所有色彩,变成一尊静止石像,时间从那一刻凝结。四周都是栩栩如生的石像,美杜莎喜欢穿梭在其中,她喜欢用姿态各异,但颜色单一的石头来衬托她闪亮的眼睛。

  创新科技的魔力,也足以使室内的环境变成单一,成为产品发亮的站台。

  CEEC的室内设计是一种减法,是放弃“兼并及折衷”的装饰,把一切复杂的、装饰性的物料和造型都去掉。天花、墙身、灯具、地板、门、标志、垃圾箱等等所有室内元素最后几乎只剩下一种物料 - 铝合金。减少物料种类可更清楚看见设计的细节,而细节是表达设计的立场,是设计师的微世界观。纯粹的只外露设计的本质,使人可以更容易理解它们为何而被设计,被赋予什么功能,怎样被制造,怎样被组合。从而了解这室内设计中,这“预制及自由组合建造模式”的意思:达到用最少的物料,最少的损耗,最大的变化,最弹性的组合,最容易的安装,最便利的运输,最简单的保修,最大的循环再用。

  单一的物料,代表一个纯粹的设计概念。这是一种“写实的浪漫主义”,物料故然有它的实在功能和结构,但同时在“去物料化”的过程中去表达外观背后想表达的意念,并通过细节设计,给人一种暗示。这种暗示绝不是说教,是一种带有吸引力和神秘性的气质。

  产品是光环,细节是天使。

  后言(一):

  “看到了问题,或许就可看到机会”

  人很容易用旧思维,投射对于未来的想象,有时候甚至因各样的担忧反而却步不前。新的尝试,开始时都被喻为是天马行空的神话,或是白日梦。

  几千年前,第一个人发现了怎样生火。他/她可能在敎懂族群怎样生火之前已被火烧伤无数次。亦可能被族群看成异类,因为没人想过火是可以被控制的。但此后,人们用火来保暖,做饭,点亮洞穴。他/她的尝试给族群留下了一个人们没有想到的礼物,纵使黑暗亦可看到人间。几千年后,有两兄弟发明了飞机。在他俩仍在实验时,可能被群众说是傻子,或被认为是一种傲慢的自大去对抗自然。但此后,人们可以穿越任何地平线。他俩给群众留下了一个人们没有想到的礼物,打开了世界的道路。无论古代到现在,那些改变世界的思想家、艺术家、科学家、发明家,他们的目标虽然不同,但一样都是在新的道路上踏出了第一步时,除了相信他们自己的视野之外,都是什么也没有就向前进发。每一个伟大的新思想在开始都遭到反对,每一项伟大的新发明在最初都受到嘲弄。他们仍然不断战斗,受质疑,付出代价。

  但是最终他们都被肯定了,并带动我们前进,改变了世界。

  到过CEEC之后,你也许觉得你看到的可能不是你了解的产品,不是你预期的环境,不是你所熟悉的美学观,不是最成熟的工艺。但在CEEC里,你可以确定无论是电子产品或室内设计师,也真的用心在做他们的“白日梦”。

  后言(二):

  发展商其实有很多个角色:是生意人,是项目策展人、社会推动者、是艺朮鉴赏家、是探险家...。这些不同的角色也有一个共同点:前瞻性。发展商应该为提升人们的生活质量为目的。运用其独有的前瞻目光去尝试创新,改善未来。出发点不是利润,或换句话说 : 丰厚的利益和社会的地位是做好这目的自然得来的回报。

  在工程期间和甲方领导张先生和郝先生多次交流,其中他们亦时常强调创新、公共性和城市更新的关系。其中郝先生说过,他们是一个发展商,也是一个做梦者。


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    / 行业指导 /

    中国建筑装饰协会

    / 执行机构 /

    中国国际空间设计大赛组织委员会

    / 特别支持 /

    中共深圳市福田区委
    深圳市福田区人民政府

    第九届中国国际空间设计大赛指导委员会

  • 主 任
  • 刘晓一 中国建筑装饰协会副会长兼秘书长
  • 副主任
  • 刘 原 中国建筑装饰协会副秘书长兼设计委秘书长
  • 吴 晞 中国建筑装饰协会副会长
  • 李杰峰 北京市建筑装饰协会会长
  • 刘冰野 重庆市建筑装饰行业协会会长
  • 高 刚 深圳市装饰行业协会会长
  • 王 铁 中央美术学院建筑学院院长
  • 孟建国 北京筑邦建筑装饰工程有限公司董事长
  • 委 员
  • 贾华琴 浙江省建筑装饰行业协会会长
  • 叶 斌 福建省建筑装饰行业协会会长
  • 庞耀国 广西建筑装饰协会会长
  • 刘兴贵 辽宁省装饰协会会长
  • 张永安 西安市装饰业协会会长
  • 朱贤章 洛阳市建筑装饰艺术行业协会名誉会长
  • 文 武 成都市建筑装饰协会副会长兼秘书长
  • 王 跃 河北省建筑装饰业协会副会长兼设计委主任
  • 李一新 武汉建筑装饰协会秘书长
  • 刘志勇 湖南省室内设计师协会秘书长
  • 徐鹏源 天津市环境装饰和古建筑营造协会副秘书长
  • 叶建荣 宁波市建筑装饰行业协会设计分会副秘书长

    第九届中国国际空间设计大赛学术委员会

  • 主 任
  • 王 铁 中央美术学院建筑学院院长、博士生导师
  • 副主任
  • 吴 晞 中国建筑装饰协会副会长
  • 沈立东 上海现代建筑装饰环境设计研究院董事长
  • 彭 军 天津美术学院环境与建筑艺术学院院长、教授
  • 孟建国 北京筑邦建筑装饰工程有限公司董事长
  • 委 员
  • 郑 忠 深圳市亚泰国际建设股份有限公司董事长、总经理
  • 高文安 香港高文安设计有限公司设计总监、总裁
  • 陈德坚 德坚设计董事、创办人
  • 叶 铮 HYID泓叶设计创始人,上海应用技术大学环境艺术系系主任,副教授
  • 杨邦胜 深圳市杨邦胜室内设计有限公司创始人、董事长
  • 李 晖 上海风语筑展示股份有限公司创始人、董事、总经理
  • 罗 劲 北京艾迪尔建筑装饰工程股份有限公司董事长、设计总监
  • 季春华 苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司副总裁
  • 易 沙 深圳市洪涛装饰股份有限公司主设计师
  • 温少安 佛山市温少安建筑装饰设计有限公司创始人、设计总监、策略总监
  • 李益中 深圳市李益中空间设计有限公司创意总监
  • 黄志达 RICKY WONG DESIGNERS LTD创始人
  • VINH HABA 美国加利福尼亚州注册建筑师、美国旧金山艺术大学教授、深圳金瀚美建设计有限公司CEO
  • 曾卫平 北京清尚建筑设计研究院有限公司副院长
  • 谢 天 浙江亚厦设计研究院院长、中国美术学院副教授
  • 肖 平 深圳市广田建筑装饰设计研究院联合创办院长
  • 孙乐刚 深圳市广田建筑装饰设计研究院院长
  • 汪欣早 深圳市深装总装饰股份有限公司设计院院长
  • 王 琼 金螳螂建筑学院副院长、教授、硕士生导师
  • 陈任远 深圳瑞和建筑装饰股份有限公司设计院院长
  • 陈 昕 华通设计工程顾问有限公司副总裁、室内事业部总经理
  • 刘革胜 深圳市华辉装饰工程有限公司设计院院长
  • 吴敬贤 广州贤良组工程设计有限公司总经理、设计总监
  • 吴 磊 深圳市建筑装饰(集团)有限公司设计院院长
  • 丁晓斌 深圳市华南装饰集团股份有限公司设计院院长
  • 刘伟平 深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司设计院院长
  • 成湘文 深圳市宝鹰建设集团股份有限公司总裁
  • 刘永忠 深圳市美芝装饰设计工程股份有限公司设计院院长
  • 罗名文 深圳市奇信环境艺术设计研究院有限公司设计院院长
  • 陈观宇 深圳市晶宫设计装饰工程有限公司 设计院院长
  • 李淑贤 深圳市嘉信装饰设计工程有限公司设计院院长
  • 杨永东 深圳市华剑建设集团有限公司设计院院长
  • 李 旭 深圳市文业装饰设计工程股份有限公司设计院院长
  • 黄治奇 深圳市零柒伍伍装饰设计有限公司董事长、创意总监
  • 罗洪柳 深圳市东道设计装饰工程有限公司
  • 郭瑞勇 北京丽贝亚建筑设计研究院有限公司设计院长
  • 李俊瑞 北京建筑工程装饰有限公司设计总监
  • 王朝天 广州景龙建设集团有限公司设计总监
  • 黄汉民 福建省建筑设计研究院顾问、总建筑师
  • 大卫·毕加索 毕加索建筑设计公司合伙人、首席设计师
  • Dr.Balint Bachmann 匈牙利佩奇大学工程与信息学院院长、教授、博士生导师
  • 迫庆一郎 北京SAKO建筑设计工社创始人
  • 袁宗南 台湾袁宗南照明设计事务所设计总监
  • 祝淼英 杭州大磊营造建设集团副董事长、总经理
  • 沈 康 广州美术学院建筑与环境艺术设计学院院长
  • 蔡 强 深圳大学艺术设计学院教授、党委书记
  • 许 慧 深圳大学环境艺术系主任
  • 王绍森 厦门大学建筑与土木工程学院院长,教授
  • 周 峰 湖北工业大学艺术设计学院院长、教授
  • 谭大珂 青岛理工大学艺术学院院长、教授
  • 管少平 华南理工大学设计学院教授、硕士生导师
  • 周维娜 西安美术学院建筑环境艺术设计系主任、教授
  • 贾倍思 香港大学建筑系教授
  • 周浩明 清华大学美术学院教授
  • 段邦毅 山东师范大学美术学院艺术设计系主任、教授
  • 陈华新 山东建筑大学艺术学院学科带头人、教授
  • 姜靖波 北京中外建建筑设计有限公司第一分公司景观规划艺术研究中心主任

    合作单位

  • 北京市建筑装饰协会
  • 上海市装饰装修行业协会
  • 重庆市建筑装饰行业协会
  • 天津市环境装饰和古建筑营造协会
  • 深圳市装饰行业协会
  • 浙江省建筑装饰行业协会
  • 江苏省装饰装修行业协会
  • 福建省建筑装饰行业协会
  • 广西建筑装饰协会
  • 河北省建筑装饰业协会
  • 辽宁省装饰协会
  • 湖南省室内设计师协会
  • 成都市建筑装饰协会
  • 武汉建筑装饰协会
  • 西安市装饰业协会
  • 洛阳市建筑装饰艺术行业协会
  • 宁波市建筑装饰行业协会

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